第一千二百四十七章 匆订-精灵浅谈（1 / 2）

精灵语音乐性略谈

精灵语是极富音乐性的语言优美、高雅、动听。

这样一个“常识”对魔戒读者或者说奇幻读者来说都应该不成什么问题。

本来不过是一部两部一批两批小说而已作者是老大作者大人说动听当然就是没有疑问的动听的语言。但偏偏魔戒的作者大人敬爱的托托不仅说了“精灵语”abc还当真把这种语言给“创造”出来了。拿着精灵语一学有趣之余也有若干想法比如精灵语的“音乐性”就是一例。

最开始有这个想法是到介绍精灵语的教材里提到精灵语的灵感来自芬兰语然后就得到了费费大人的介绍说芬兰语是一听上去实在有一点点可以用“不算好听”的来形容的语言。一时意动倒真想谈谈精灵语的“音乐性”的问题了。

这里首先声明我没有接触过芬兰语对芬兰语的发音系统究竟如何脑子里是一片白。同时我认为托托虽然以芬兰语为灵感创造了精灵语但是后来的改动和变化是很大的并参考了大量印欧语系的其他语言所以在发音体系上大约和芬兰语也不会相同。好在精灵语的发音体系我是可以找到资料的所以拿出精灵语来研究研究倒不成什么问题。

其次作为一个“音乐性”强弱的对比我打算用另外对大多数到这篇文的人来说不算陌生两个语言的发音体系作为例子。其中一个音乐性差的是的就是英语本身。我个人认为精灵语和它相比确实是“音乐性”很强的一种语言。但另外一个则至少音乐性元素不比精灵语弱（个人认为更强些）就是（烟花！鞭炮！鸽子！）汉语^^。

所以。作为前言要说的就是第一这篇文并不是那种着会吓死你的什么技术文里面提到的原理和知识都非常简单应该初中生就没有问题了。第二例子是我们最熟悉不过的东西。只是我们过去不注意而已。第三喂喂喂好歹也来爱爱国见识见识你你你还有你平时说惯了的中国话的伟大嘛！^0^

问题一

什么是语言的“音乐性”。

学过初中物理的就可以回答这个问题也就是“乐音”和“噪音”的物理学定义的问题。

“乐音”是一种在听觉上让人感觉和谐、优美、舒适的声音其物理表现就是频率波形变化有规律。古典乐器发出的声音就是典型的乐音。

“噪音”是一种在听觉上让人感觉混乱、烦躁、刺耳的声音其物理表现就是频率波形变化无规律比如拉锯子的声音咯^^。

当然啦。音乐发展到现在就有人要听混乱、烦躁、刺耳的声音才爽那是另一回事如果你要把重金属乐里面很多可怕的声音也说“我就说那是乐音”我们就没办法讲了。这个呢稍微叉开点儿人类感觉“爽”和感觉“和谐、优美、舒适”是不能划等号的人即使从生理发育上来说往往也需要疼痛、压迫等等刺激。所以“噪音”也可以让你的精神感觉“爽”。啊对了特别提一点作为性冲动的那种“爽”往往和噪音刺激有类似的特点。因此大家还不要把“性感”的声音、有“磁性”的声音和“乐音”混为一谭了（简单一点儿说你听古典音乐和听摇滚乐觉得哪个更“sex”一点呢^^）。

好“乐音”、“噪音”的问题解决了我们再来语言的“音乐性”。

人的发音器官即可以发出乐音也可以发出噪音。

我们发出的乐音在语言学术语上叫做“元音”也就是说你发元音的时候你发出的这个音在频率波形上表现出来是有规律变化的。元音给人清亮、明晰、爽朗的感觉。至于那些音是元音……55难道学了那么久汉语和英语大家都不知道吗。汉语里有十大元音音位我们熟悉的也有aoeiuueier八个用汉字表示就是“啊、哦、鹅、衣、屋、鱼、诶、儿”。另外两个大家不熟的就暂时不说了。至于英语里面常用的也有aeiou嘛。

而我们发出的噪音在语言学术语上就是“辅音”。比如汉语的所谓“声母”s再加上一个ng。而英语里面也不少很多写法也差不多啦（虽然读音是不一样）总之应该很容易明白的。

而语言的“音乐性”就是指语言的“乐音因素”和“噪音因素”的对比。即元音在发音体系里的地位和辅音在发音体系里的地位的对比。

问题二

汉语被称为“富有音乐性的语言”的理论依据。

这个我们和英语来作对比（大部分印欧语系的语言都可以以此类比吧）。

汉语的“乐音因素”比英语的“乐音因素”高英语的“噪音因素”比汉语的“噪音因素”高。

汉语有十个元音音位具体是哪十个也不麻烦多了就是说有十个“单元音”（只发一个音）。另外汉语有九个双元音就是两个元音组合起来发音比如说“棉袄”的“袄（ao）”“欧洲”的“欧（ou）”“开始”的“开（kai）”（说明拼音里用er表示的不是双元音因为er实际上只是一个音“儿”不是e和r拼起来发的对不对）。但是这还不算怎么样最重要的是汉语还有很多语言里不大常见的三元音三个元音自然是三个元音拼在一起比如“飘（piao）”那个“iao”还有“有（you）”那个“iou”（我们写拼音时省略了i但是i是存在滴！）。汉语里的三元音一共有四个。三元音的存在说明汉语里面“乐音”的发音的丰富。

相对的英语有十二个元音音位。这个比汉语多有八个双元音要少一个。但是。英语里面没有三元音也就是元音发音不够丰富。

然后就是拼音的问题了。

汉语的每一个语素（就是字啦）辅音是可有可无的东西没有辅音的音节非常多并涉及大量常用字。相反没有元音就是绝对不可以的。

除了很特殊的两个元音音位外（就是我没提到的那两个唉变态音位啦。不理它们用也很少用）其他每一个汉语的元音和双元音和三元音都可以不要辅音单独成为某些字的音节。比如a（啊阿呵吖锕嗄腌）o（哦噢喔）e（饿哦额鹅蛾扼俄讹阿……太多了）i（一以已亿衣移依易医乙仪亦椅……更多注意哦。我们虽然拼音里写的是yi但是那个y只是个占位符号不是一个辅音哦这个音节只有i一个元音发音啦）u（无五屋物舞雾误捂污悟勿……和i一样。注意拼音里写的wuw只是占位符号）u（与于欲鱼余遇语愈……）。还有啦“傲（ao）”、“爱（ai）”、“儿（er）”、“诶（ei）”、“亿（ie）”、“压（ia）”、“瓦（ua）”、“我（uo）”、“月（ue）”、“要（iao）”、“有（iou）”、“外（uai）”、“为（uei）”通通是常用得不能再常用的字了吧这些以及和这些发音相同的字全部是纯元音的音节。（对了里面有些和拼音习惯不合的那是拼音的剩写和避免“误会”而采取的措施比如说“我”其实发音是uo但我们写拼音写的是wo是汉语拼音书写方案里规定u元音开头的时候用w占位表示结果倒好象是个辅音加原因拼的其他类同）。

另一方面辅音不仅可以经常不要要的时候限制也很死一点除了两个鼻辅音n和ng（是用两个字母表示的一个音η）外其他辅音不能用在音节末尾也就是说音节末尾在很多情况下是没有辅音的。另一点只有单辅音没有复铺音就是不会有两三个辅音并在一起拼的时候。

来英语。

英语的一个语素（就是英语一个“词”）除了极个别之外（如aaireyeear）几乎每个节或前或后都有辅音（自己去翻单词表）比如“an”就有尾部的鼻辅音n。当然英语的单元音基本上都可以用在一个词的开头作为一个单一的音节如utter就可以作音节Λ和音节ter的组合但这样的单元音不仅发音弱而且经常被前面的辅音结尾吞并。

&”那个“scr”就是三个辅音一并放在前面。再比如“think”就是“nk”两个辅音一并放在后面（不过th不是复辅音啦大家该知道它是发一个音θ的）。

综上所述简单一句话讲汉语的时候我们绝大部分时候在发元音（乐音）而讲英语的时候我们有更多的机会发辅音（噪音）这就是汉语比英语更富“音乐性”的根本理由。

问题三

精灵语的语音体系又如何呢？

首先我们来说究竟是什么原因让精灵语被老外称为“富有音乐性的语言”的。

这在根本上是托托对精灵语发音的一个要求

托托说英语发音习惯性有忽略多音节词中的元音的倾向如弱化略读多音节词中的元音可是发他的精灵语的时候每个元音必须发地清楚明白。（这一点大家可以联想汉语里对发音所作的“字正腔圆”的要求）。

以及昆雅语（即所谓最富音乐性的古老精灵语）对词尾的辅音和复辅音要求严格也就是尽量不用的意思。据说当初托托刚开始造精灵语时没有这样要求严格但后来他参考了音韵学的知识后最终决定严格要求的。所以虽然在精灵语语音表里托托确实列出了一些复辅音但是托托在实际的造词活动里似乎就没怎么用到过。

那么也就是说。精灵语的“音乐性”无疑也是在加强元音因素降低辅音因素上下功夫。

但是个人认为精灵语的元音因素还是不太够。

第一。精灵语里有十个单元音和六个双元音没有三元音这种东西。（这是最主要的）

第二到底都是印欧语系一类的没有辅音的语素是很少见的。元音单独起作用的时候很少。不过。按托托“每个元音发音必须清晰”的要求并且严格控制词尾辅音后至少那些词首的元音音节就不能被略读和弱读。这样就可以增加整个语音流中的元音因素了。（这一点和汉语就非常相似）

问题四