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第942章 福冈美术馆(1 / 2)

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这一路走来,遇到的到处都是受灾之后,来公园里躲避灾情的人流。

日本人在应对地震方面是非常有经验的,可以说所有人从出生懂事开始,就会接受如何防灾的教育,尤其是地震,他们更是一辈子都在不间断的接受各种关于地震逃生的教育,所以即便是普通的日本人,对于如何应对地震灾害,也是相当的有经验。

一旦有大规模地震发生,首先要找一个坚固的掩体,免得被高空坠物砸中,如果地震停止,就要迅速的跑到外面空旷的地带,远离建筑物,这都是日本地震教育的常识。

所以当福冈市遭遇了强震来袭之后,而且地震停止之后,这些老百姓很自然的就从各自的家里,或者所待的建筑物里跑了出来,而这附近最空旷的地方,也就是这大濠公园了。

这里可不光是福冈市的著名旅游景点,同时还是人们总所周知的避难所,一旦有地震发生,这里是最好躲避地震债害的地方,因为这里的地势足够宽阔。

大濠公园是兴建于上世纪的二十年代,原本是根据原来的福冈市的护城河,拓建出来的一处水利工程,但是后来因为城区面积扩大,就干脆改成了公园。

而大濠公园内有一个日本数一数二的大型人工湖,这个湖的规模完全是按照中国杭城的西湖来仿制过来的,不光是仿制了西湖的造型,甚至连湖心的小岛,也是按照西湖的标准来仿制的。

后来在上世纪五六十年代,日本的经济腾飞之后,福冈市政府,干脆就把这个人工湖又给休整了一下,建成了日本为数不多的水上公园。

这可是开创了一个创举,要知道在大濠公园之前,日本可还没有一个水上公园,正因为有了大濠公园之后,日本才陆陆续续的又兴建了其他三四个水上公园。

不过大濠公园,因为园区面积,还有名气的缘故,始终是日本国内诸多水上公园中名气最大的一个。

而这福冈市的美术馆,就位于大濠公园的西侧,这并不是一家传统意义上的博物馆,这应该是一家更具现代意义的博物馆。

这家美术馆创建的历史还不到二十年,实在上世纪的1999年新建的,而当初创建这家美术馆之初的想法,就是通过福冈这么个日本的亚洲门户,来搜集来至亚洲大陆各国的现代艺术品。

因为福冈是日本最靠近亚洲大陆的大城市,所以这座城市里生活着很多来至亚洲大陆各国的侨民,而这些人有些是属于比较高端的艺术型人才。

日本人把这些人视为是一笔宝贵的财富,不光是给他们发放绿卡,还会给他们提供一定的资金扶持,来资助他们创作。

当然他们创作出来的作品,大部分都会留在日本的本土,在过几百年之后,就会成为日本的国宝。

不得不说,日本人的这种想法,是非常的有远见的,也非常的有创意,可以说是个相当好的主意,这些年来,这些艺术家们,有不少都感激日本政府给他们的扶持,有不少甚至都加入了日本的国籍,而他们的作品,也自然就成了日本人的作品。

而这些人大部分是来至中国的艺术家,还有一部分是来至韩国的艺术家,东北亚的文化圈,艺术氛围相近,但是却有各自有着自己独特的对艺术的见解。

正因为如此,这些艺术家们在这里形成了思想的碰撞与交融,这就让这里的艺术氛围得到了整体的提升。

这也是福冈市,为什么能够成为日本出艺术人才最多的地区的主要原因。

阿部正宽很快就和九州美术馆的馆长取得了联系,而这位美术馆的馆长对他们的到来,也是欣喜若狂。

他们美术馆就位于大濠公园的西侧,而现在大濠公园内,已经挤满了这附近来避灾的人群,这些人群里可不乏那些不法分子,如果这时候要是有人起了不法之心,想要趁火打劫的话,他们美术馆可就要倒霉了。

最近他们刚好要筹备一次大型的艺术展览,虽然那些展品还没到位,可是美术馆里已经布置的七七八八了,就算那些不法分子冲进,没能抢走什么好东西,可要是在馆里搞一通破坏,也会让美术馆方面受不了的。

要知道他们可不是那种财大气粗的传统意义的博物馆,那种博物馆里可不光是政府拨款支持的,还会有很多古董爱好者的捐款。

而他们这家成立年代非常短的美术馆,可得不到那么多的支持,平时除了一些为数不多的门票收入,剩下的可就是要靠那些举办各种各样的艺术展了。

所以他这时候生怕,地震没把美术馆给遭禁了,倒是被那些不法之徒进到博物馆里面,把博物馆给祸害了。

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