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第637章 至于山水,质有趣灵(1 / 2)

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瞿哚哚依然没消气,哼叽道:“他就是这阵子日子过得太舒服了,总想折腾点事情来,呵呵,我奉陪到底!行了,你赶紧进去吧!”

沈曼歌也确实是挺冷的了,冻得直哆嗦,连忙应了声就挂电话进去了。

屋子里非常温暖,沈曼歌等身体逐渐暖和起来后,犹豫了一下,转弯进了厨房。

砂锅细火慢慢熬着,粥的香气就这样轻而缓地升腾起来。

书房的门始终紧闭着,沈曼歌一边玩游戏,时不时抬头看一眼。

在陆子安把玩瓷洗、寻找灵感的时候,时间仿佛得到了沉淀。

他甚至忘记了周身事物,完全沉浸在了自己的思绪里。

忽然,他坐直身体,将手中反复盘玩的瓷洗放在了桌面,伸手拿起笔。

一旁的笔洗里面,盛着一盈清水。

他看也不看,笔尖在水面一触即离。

纸面浮光掠影,美丽的画面出现,再到消失。

随着笔尖的水越来越少,消失的速度也越来越快。

画到最后,陆子安甚至已经不是在纸上作画。

一叶轻舟漂浮在山水之间,显得深远幽静。

水边的岸石用笔苍劲,远山寥寥数笔轻巧带过。

哪怕只是一幅草图,陆子安也画出了幽远空灵的意境。

如果此时有人在跟前,恐怕会为这幅景象无比惋惜!

可是陆子安并不觉得可惜,他一气呵成,搁笔后立即提刀!

刀尖轻轻抵在瓷釉上,缓而沉地用力,刀尖慢慢在釉面刻出一道轻浅的划痕。

很多人刻瓷习惯在瓷上用笔墨构图,然后再用刻刀镌刻。

但是这样其实有些死板,陆子安凝神屏气,运刀如笔,柔和却不失力道地在釉面轻轻勾勒着他心中的山水。

排刀法、捻刀法、点刻法多种刀法,在陆子安手中信手拈来。

运用的刀法越多,越能使画面丰富而细腻。

一叶轻舟,在纸上只能感受它的轻盈与精巧,但在陆子安的刻刀下,却运用镂刻、凿刻和镂刻凿刻相给合的手法,制成了浅浮雕。

釉面极薄,这种薄不仅体现在釉层,更体现在刀尖所刻绘出的层次。

不能触及瓷坯,以免露底。

不能太深或太浅,以免颜色不均。

关键在于,这个刻瓷的度。

万籁俱寂,只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。

釉面一层层,慢慢被剥离。

有时刀尖甚至会沾上一小块薄薄的半透明的釉块。

那种晶莹剔透,光华流转的感觉,只一眼,便让人心悸不已。

就连陆子安,都不禁为它这一刹那的美而顿了顿。

但下一刻,他还是轻轻剔了一下刀尖,将刮下来的瓷釉抹在了一边的软布上。

刻瓷为何在古代会被称为剥玉?

就是因为这般一层层剥开釉面,像极了雕琢盈润玉石时给人的感觉。

直到釉色不再浮于表面,陆子安才聚气凝神,缓缓雕琢出船身,再刻出木质的纹路。

一条船,就这样轻盈地跃于瓷面。

远观时甚至能看到它周身的阴影,仿佛它是无意中被人搁在瓷洗里的模型一般。

陆子安举起来对着光看了看,拿刷子轻轻刷掉浮屑,轻吁一口气,开始山水的刻画。

他采用了散锋皴法,描绘出巍峨的峰峦和深远幽静的水面。

宁静、幽远、空灵,生动的画面,就这样被他轻易地勾勒出来。

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