第三千九百五一章 叙事（2 / 2）

程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，他指挥程婴把婴儿带了出去。为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，然后为了保守秘密自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿。并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后，程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。

说真的，如果这么一个戏改编成为了电影。咱们中国的现代年轻人可能都不太能够理解当年怎么会有那么多人舍身取义，按照现代人的理解来说，保密就保密呗，自杀干啥？咱们国家的地下党当年也没说被俘了就咬舌自尽的啊，好多地下党都是被敌人抓了以后受尽严刑拷打都不说组织的秘密嘛，为什么当年的人要自杀？你们看咱们现代的年轻人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成电影现代小孩子都不一定理解的了，那咱们要是拍成电影放给外国人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”

“为了让外国人理解。这么一个戏是不是就要给简单化？甚至简单化到了中国人觉得有点亵渎经典的地步！这也就是为什么前几年在《英雄》之后，国内好几个导演想要学着来拍国产大片的时候，会拍的让人觉得啼笑皆非的原因！因为他们都知道拍国产大片在国内赚不到钱，要赚钱就必须有海外销售！但是要海外销售，故事就不能太中国，太中国了外国人看不懂！人家美国电影公司同样面临一样的状况，当然了，美国那边历史短。他们的特色还没有到咱们这种地步，但是概念是一样的。而美剧就不一样了。美剧因为不需要照顾海外观众，所以他们可以完全针对美国人的兴趣来——比如法律和医疗。法律和医疗这在美国那就是老百姓最关注的事儿，而这些事儿成为美剧的题材就很常见了！同样，因为美国各种治安案件频出，所以探案剧也成为了美剧的重头……”

“这也是为什么咱们国家的年轻人通过网络接触到了美剧之后，觉得美剧特别好看的原因。一方面他们节奏快。另外一方面他们也特别深谙讲故事之道，而这一点是我们国家很多电视剧从业人员特别缺乏的！美剧的播出情况与国产剧不同，都在固定频道固定时段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。这种特殊的播出模式对美剧的叙事方法有直接影响。系列剧在我国除情景喜剧外几乎甚少看到，但它非常符合美剧的播出方式，因此在美剧中占有绝大部分的份额，尤其像探案剧与医疗剧这样注重专业性质、人物关系相对简单的美剧，几乎无一例外是系列剧……美剧中的连续剧钟情于编织复杂的线索，剧集以某几个人物为中心展开故事，每个人都有可能成为一条线索，叙事结构始终复杂多变，这与我们习惯的东亚国家的连续剧形成了相当鲜明的对比。例如《越狱》第一季的线索分为狱内越狱与反越狱两条线索、狱外揭发与反揭发两条线索，每一条线索都由无数分线索构成。以对剧情影响最大的迈克尔这条线索来说，又分为他和狱医萨拉的爱情线以及联合越狱这条线索，两条线索一静一动，互相影响互相交织。”

“迈克尔每被迫增加一名越狱成员，剧情就又增加一条线索，故事也更添一层危险与不确定性。整一季《越狱》就在纷乱复杂千头万绪的线索间不断推进，任何一条线索的发展都会影响故事最终走向，观众永远猜不出下一部主人公要面对的是救赎还是陷阱，这种半开放式的结构正是大多数美剧尤其是连续剧的魅力所在。而相应的在国内，我们现在能看到的就是贾鸿渐做的电视剧相对节奏能够跟得上美剧，同时线索的复杂程度也比的上美剧。同时从很多细节上面可以看得出来，贾鸿渐努力的把故事往吸引人的方向来设计的……”(未完待续……)