470【暴力美学与时代周刊】（1 / 2）
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“当阿尔.帕西诺穿着风衣，带着墨镜，在教堂中神经质地高唱‘哈利路亚’时，我完全被他所征服了！”一位看过《夺面双雄》的女影迷在接受《洛杉矶时报》时如是说。
被阿尔.帕西诺迷倒的不止她一人，半年前刚刚成为奥斯卡影后的戴安娜.基顿公开表示，她是阿尔.帕西诺是好朋友，但从没有见过他像在影片中那样姓感过。
“四年前我和扎克利.王在金球奖的颁奖仪式上交流过，他是个非常有绅士风度的东方人。不得不承认，王是位天才导演，几年前的《人鬼情未了》让我在电影业里流泪，这次的《夺面双雄》却让我在哭笑不得之间一次次的震惊。太棒了，王为阿尔.帕西诺塑造了一个全新的荧幕形象。阿尔和杰克在影片里的表演非常令人震撼，他们是了不起的演员。”戴安娜.基顿说道。
《夺面双雄》自从在全美五十家电影院首映之后，看过电影的观众不约而同地给出好评，甚至不少人直接将其拿出来和《超人》比较。随即的公映，在第一天就全线爆满，兴奋起来的院线商纷纷安排增加画布。
“《超人》？你是说那个内裤外穿的外星人吗？不，我更喜欢扎克利.王的《变脸》，我从没看过如此有创意的动作电影，噢，中国功夫和好莱坞商业动作大片的完美结合。”
“太棒了，从不知道枪原来可以这样玩的。我现在每天下班回家都会训练自己的枪术，那简直是一种艺术，如果不是热爱枪械的人，你永远也无法理解。”
“这已经是我第四次看《夺面双雄》了，每一次观看都有不同的感受，无论是画面，还是台词，都找不出任何瑕疵，甚至穿帮镜头也没有。”
面对观众的采访反馈，一向不怎么甩王梓钧的《综艺》也不得不承认：“投资5500万美元《超人》，是圣诞节最好看的电影，有人说这个圣诞节没有任何一部商业片可以超过它。是的，《超人》做到了这一点。可是圣诞节刚过，中国导演的《夺面双雄》就狠狠地扇了《超人》一耳光。据可靠数据，《夺面双雄》上映之后，一直持续火爆了半个多月的《超人》，平均上座率由92%，迅速下降到76%。
毫无疑问，这些流失的观众，基本上都走进了《夺面双雄》的放映厅里。公映一周不到，北美各大院线已经两次增加《夺面双雄》的荧幕画布。虽然院线商们最开始已经安排了足够多的放映厅，可是他们显然低估了《夺面双雄》的火爆程度……”
与《综艺》齐名的另一家好莱坞娱乐刊物《好莱坞报道》，则是遗憾中带着嘲笑说：“我要是d&t电影公司的经理弗兰克，就该把发行部门的家伙全部炒鱿鱼。《夺面双雄》这么棒的票房成绩，居然在圣诞节后一周才开始上映，错过了圣诞节这个最棒的电影档期，这可是好大一笔钱。”
接下来的一个月，《夺面双雄》的票房如同坐火箭一般上升，首周票房直接破1000万美元，第二周的票房更是增至1300万美元，一个月的时间北美总票房达到1亿2千万美元。
这一票房数据把所有人都震得不行，1978年夏天的那部逆天的《火爆浪子》（《油脂》），首周票房比《夺面双雄》还多一百万，但《夺面双雄》的票房增长速度却实在太恐怖。
至于《超人》，已经完全被《夺面双雄》压得没脾气，受《夺面双雄》的影响，上映一个半月，这部投资5500美元的巨片，总票房还没破亿。
《夺面双雄》，就像在新年元旦掀起的一股旋风，吹得美国人分不清东南西北。
相比起吴宇森的版本，王梓钧没有后世的电脑特效技术，某些地方必然比不上，但在另一些细节和画面的处理，王梓钧却努力弥补，两者其实并无多大差别。
同样一部电影，提前二十年上映，带给好莱坞的震撼简直无法言喻。
影评人卡尔在电影杂志上发表自己的影评说道：“这是一部无法言说的电影，它有着所有成功商业片所具备的元素，在画面上，它很帅、很酷，无论是那些爆炸、格斗还是枪战，已经所有的一切道具，都给人一种目眩的感觉。
同时，导演在影片中精心准备的一些小细节，却让这部电影出现升华。影片通过令人难以置信的‘换脸术’塑造正邪难分、爱憎难辨的人物，使对立分明的是与非的主题更增添了耐人寻味的内涵……影片中那段扎克利.王亲自写的那段音乐让我印象深刻，就是在警匪枪战时，阿尔给孩子戴上耳机。音乐虽不长，但节奏缓慢，抒情，温馨温暖，配合着当时的激烈交火。在扎克利.王的刻意为之下，影片突然枪火不再，存在于一种莫名的艺术自我享受的意境中，这时的枪战在与电影音乐的对比中，已经成为艺术，浪漫，美丽的境界……而影片中运用了丰富的电影手段与表现手法，来展现一种特殊的动作场面，从而使得影片出现了一种前所未有的震撼人心的效果。并从创新与发展的角度上，将动作片这一历时久远的类型片种在视觉效果上达到了一个前所未有的高度，在情感表现也形成了新的风格。影片中依然可见随风鼓动的风衣，停机棚枪战时四溅的火花就像烟花一样美丽灿烂。莎夏家中枪战一段在大量的运动镜头里显得如此的与众不同，孩子戴上耳机，那音乐让人置身于歌剧院中。双面镜前，阿尔与杰克两人对峙的一段更是经典之作。愤怒地扣动扳机，对着镜子里的“自己”开枪，两位主角内心的矛盾与挣扎在这一刻集体爆发……最后的教堂决战，白鸽与上帝见证了一场荧幕经典。还有那在半空中翻滚的子弹，时间静止定格下来，带着人一种前所未有的视觉震撼……总的来说，扎克利.王将所有的暴力镜头，衍化为一种艺术呈现在观众眼前，带给我们一种惊心动魄的美。按照扎克利.王的说法，这一种残酷的艺术，叫做暴力美学。”
王梓钧的老朋友，影评人史蒂夫则是从另一个角度来分析：“《夺面双雄》是一部很奇特的电影。扎克利.王的电影风格一直让人捉摸不定，可这部《夺面双雄》，却让我看到他在电影手法上的回归。六年前，我在戛纳第一次看到王的电影，那是一部战争片，超现实的血腥镜头与非常精致的艺术手法融合在一起，让我一下子就成了他的影迷。
六年之后，当《夺面双雄》再次出现，我有着同样熟悉的感受。不过，扎克利.王在电影艺术上的道路走得更远了，也更成熟了，片中对于爆破和飞车等画面的表达已经达到一个巅峰。
值得一提的是，影片时间发生在20年之后，片中各种高科技道具让人眼前一亮，我看了电影之后，总是有一种未来就该如此的感觉。
我咨询过一位哈弗大学的教授，同时他也是一位电子工程师，他表示《喋血双雄》令他惊讶。用这位教授的话来说，扎克利.王是个科学天才，影片中表现的高科技产品，许多在现实中已经进入初步的研发阶段。扎克利.王，就是一个科学预言者……”
两人的影评一出，王梓钧在美国突然就有了“暴力美学大师”和“科学语言导演”的绰号。
而“暴力美学”一词，也正式进入了电影艺术领域。
1979年的新年，《夺面双雄》不仅吸引了无数普通观众走进影院，好莱坞几乎所有的商业电影导演都将目光投入到这部电影上。因为这部电影的许多手法，已经为他们打开了一扇扇动作片的大门。
南加大的电影学院，这里诞生了无数电影大师。